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威尼斯吹制技術(shù)的傳播
由于無(wú)以倫比的制作技術(shù)和裝飾工藝,因此在很短的時(shí)間內(nèi),威尼斯玻璃迅速在歐洲確立了不可撼動(dòng)的霸主地位,并且為國(guó)家?guī)?lái)非?捎^的收入!巴崴癸L(fēng)格”(façonde Venise)成為16世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的玻璃樣式,其他各個(gè)國(guó)家地區(qū)都在仿造—西班牙、葡萄牙、德國(guó)、英國(guó),還有北方的低地地區(qū)。同時(shí),他們不遺余力、甚至可以說(shuō)是不擇手段地“請(qǐng)”來(lái)威尼斯玻璃手工藝人。
上面提到,威尼斯相關(guān)部門(mén)和行會(huì)為了壟斷玻璃市場(chǎng),將制造玻璃的配方和技藝當(dāng)作絕密?chē)?yán)禁外傳,掌握玻璃工藝的手工藝人都被放逐到穆拉諾島,由玻璃行會(huì)統(tǒng)一管理。
除了死亡和較其特殊的理由,沒(méi)有人能離開(kāi)島嶼。因此,在各國(guó)出現(xiàn)了很多類(lèi)似這樣的情況:1550年,8位穆拉諾玻璃手工藝人借口欠債而留在了英國(guó)。那些“叛逃”的穆拉諾玻璃手工藝人不僅帶來(lái)了新的器物造型、風(fēng)格、裝飾紋樣,更帶來(lái)了技術(shù),傳授給他們不同于本地玻璃的配料、制作方法、裝飾技巧等知識(shí)。16世紀(jì)以后,玻璃的歷史也是一部技藝逐漸北移的歷史。17世紀(jì)后,其他地區(qū)的玻璃之所以能夠形成自己的地方特點(diǎn)并取得輝煌的成就,都是因?yàn)閺耐崴共A抢铽@得裨益。玻璃工藝品不是一項(xiàng)卑微、不被人尊重的工作,而是一門(mén)需要高超技藝、受到社會(huì)推崇的藝術(shù)形式。為了籠絡(luò)玻璃匠人,早在1346年,威尼斯相關(guān)部門(mén)打破社會(huì)傳統(tǒng),宣布玻璃工匠的女兒可以和威尼斯紳士通婚,后裔能享有上流社會(huì)的一切特權(quán)。
1574年,法國(guó)皇帝亨利三世訪問(wèn)威尼斯,曾把高等人群稱(chēng)號(hào)授予高等的玻璃工匠。15、16世紀(jì)歐洲王室和高等人群結(jié)婚時(shí),顯示家族地位和財(cái)富的昀好象征,是一套專(zhuān)為婚禮慶典準(zhǔn)備的威尼斯出品的玻璃高腳杯。
龍腳杯,意大利威尼斯,1630-70
不過(guò),水晶玻璃的風(fēng)行,還與另外兩項(xiàng)科學(xué)儀器的發(fā)明和應(yīng)用有間接的關(guān)系——航海羅盤(pán)與地理圖表。意大利的水手利用昀新繪制的、也是昀準(zhǔn)確的地圖以及昀先進(jìn)的航海儀器開(kāi)辟了相當(dāng)規(guī)模的通往地中海東部各國(guó)和島嶼的航線。通過(guò)水上運(yùn)輸,威尼斯的玻璃器皿被送往歐洲其他地區(qū)。這些地區(qū)的人們也毫無(wú)例外地被精美的水晶玻璃在陽(yáng)光下折射出的美麗光芒所折服。
在短短的幾十年中,威尼斯風(fēng)格的玻璃在許多西歐地區(qū)可以被制作生產(chǎn)。這些產(chǎn)品有著明顯的威尼斯玻璃風(fēng)格,但又由于不同的地域文化的原因,各自又有著自己的特色。
60年代威尼斯玻璃對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響
玻璃是一種對(duì)技術(shù)要求很高的材料,當(dāng)代藝術(shù)家越來(lái)越意識(shí)到對(duì)于他們的創(chuàng)作靈感來(lái)說(shuō),意大利的玻璃技術(shù)是一項(xiàng)非常重要的表達(dá)工具。在20世紀(jì)60年代,一些美國(guó)玻璃藝術(shù)家將玻璃吹制納入他們創(chuàng)作的方向,但他們往往發(fā)現(xiàn)技術(shù)的欠缺是非常大的阻礙。因?yàn)椴AТ抵乒に囋诿绹?guó)當(dāng)時(shí)是幾乎很少有人掌握,他們不得不去往歐洲探尋,因?yàn)闅W洲的玻璃已經(jīng)蓬勃發(fā)展了好幾百年,盡管斯堪的那維亞和捷克玻璃也具有一定的影響力,但比起來(lái)威尼斯人在當(dāng)代玻璃的發(fā)展中的所扮演的角色是較為重要的。
靠前個(gè)來(lái)到威尼斯的美國(guó)玻璃工作室藝術(shù)家是Dale Chihuly,在1968年,他寫(xiě)了很多信分別寄給了Murano島的一些玻璃工坊,希望可以到參觀玻璃的吹制。他只得到了一封回信—來(lái)自于Venini玻璃廠的總監(jiān)Ludovico Diazde Santillana。
隨著Chihuly和Venini建立起的聯(lián)系,很快很多藝術(shù)家跟隨他的腳步也來(lái)到了威尼斯,包括RichardMarquis,,BenjaminMoore和MarvinLipofsky。他們之后返回美國(guó)并開(kāi)始傳授玻璃的吹制技法,為許多年輕的美國(guó)藝術(shù)家?guī)?lái)了新的藝術(shù)發(fā)展方向。
除此之外,以HarveyK.Littleton為初次發(fā)布起的玻璃工作室運(yùn)動(dòng)也積較地推動(dòng)起來(lái),藝術(shù)家互相交流技術(shù)和創(chuàng)新,并將玻璃技術(shù)引入到大學(xué)的藝術(shù)教育中,為當(dāng)代玻璃藝術(shù)開(kāi)辟了全新的方向和無(wú)數(shù)的可能性!
威尼斯風(fēng)格包括鈉鈣玻璃的使用,古典勻稱(chēng)的形式和明亮的顏色,以及一些裝飾性的技法,威尼斯玻璃總是那樣毫不做作地顯示出優(yōu)雅和明朗的氣質(zhì)。發(fā)展至今,的藝術(shù)家總是能從意大利玻璃中獲得無(wú)限的靈感,但并不會(huì)去簡(jiǎn)單地去進(jìn)行復(fù)制,相反,他們重新解讀并拓展了了意大利玻璃的形式和裝飾方法,形成了多樣化的風(fēng)格語(yǔ)言。
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