用輕質(zhì)隔墻與隔斷來(lái)分隔室內(nèi)空間，在我國(guó)，可以說(shuō)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有悠久的歷史。所以如此，其主要原因是，我國(guó)古代建筑大多采用木結(jié)構(gòu)，承重結(jié)構(gòu)與圍護(hù)結(jié)構(gòu)有明顯的分工，為靈活分隔室內(nèi)空間提供了可能性．

    在我國(guó)古代建筑中，分隔室內(nèi)空間的方式相當(dāng)多，總的說(shuō)來(lái)有以下兩大類；一類是完全分隔，即在柱子之間刑筑薄墻或鑲板；另一炎是半分隔，即在相鄰空間之間設(shè)置隔扇，屏風(fēng)、帷幕、罩和博古架等，使相鄰空間既相溝通，又相隔離，成為一個(gè)相互滲透的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)體系體。

    下面，分別介紹一些用來(lái)實(shí)現(xiàn)半分隔的分隔物：

    一，隔扇

    隔扇又稱碧紗櫥，多數(shù)是用硬木精工制作的．隔心可以鑲玻璃，也可以糊薄紗，呈半透明狀態(tài)，有的裱字畫(huà)，顯得更加清新與別致。裙板部分多數(shù)鏤雕成圖案或者鑲嵌螺甸、玉石等飾物。

    隔扇的好處是可開(kāi)可閉，拆裝方便，而且具有很強(qiáng)的裝飾性。因此，不僅用于宮廷內(nèi)，也大量用于民居中。

    用于宮廷內(nèi)的隔扇，用料考究，制作精巧．隔心多用燈籠框，并往往用嵌玉．嵌螺，嵌瓷扣景泰藍(lán)等方法來(lái)裝飾．

    從某種意義上說(shuō)，孑：少隔扇本身就是一件具有藝術(shù)價(jià)值的工藝品，固此，當(dāng)它的周圍配以家具、楹聯(lián)、條幅時(shí)，必然使室內(nèi)充滿詩(shī)情與畫(huà)意。

二、罩

    罩是一種附著于柱間和梁棚下的細(xì)木室內(nèi)空間分隔物．兩側(cè)落到樓地面上的，稱為“落地罩”．每個(gè)落地罩又往往依形定名，如“圓光罩”、“花瓶罩”、  “芭蕉罩”等．

    有些罩不落到樓地面上，而是止于柱子的中間或上半部，稱之為”飛罩”．其形式更加靈活多樣，輕巧空透．以此來(lái)分隔室內(nèi)空間時(shí)，空間也顯得更活潑。

    我國(guó)古代宮廷建筑中所用的罩，多數(shù)是用紫檀、花梨、紅本等木料制作的．花格的罩多采用幾何圖察；鏤雕的罩多用動(dòng)、植物圖案。

    用罩來(lái)分隔室內(nèi)空間，能夠增加空間的層次和高層度，造成一種半分半合、似分似合的意境．

三、屏風(fēng)

    我國(guó)古代建筑中，常以屏風(fēng)作為室內(nèi)空間的分隔物．

    早期的屏風(fēng)是單獨(dú)不依的，即靠本身的支架而自立，或者數(shù)片勾連彼此依附而聯(lián)立。后來(lái)的依附于粱柱之間的屏板，可以說(shuō)是由上述屏風(fēng)演變而來(lái)的．

    多數(shù)屏風(fēng)采用木骨架，中間裱糊大幅書(shū)法或繪畫(huà)．有些屏風(fēng)用硬木實(shí)拼，雕刻出山水花卉，做工往往更精巧．

    用屏風(fēng)分隔室內(nèi)空間，易設(shè)易移，  靈活方便．由于覆面材料和圖案可以隨著內(nèi)部需要而改變，還能使室內(nèi)空間呈現(xiàn)出華美或典雅的氣氛。

    在我國(guó)，較早應(yīng)用屏風(fēng)的是漢朝．其時(shí)，幾案較矮，屏風(fēng)多設(shè)置于床上。到唐朝，出現(xiàn)了高屏風(fēng)．唐、五代、宋的宮殿、官署、民居等普遍以屏風(fēng)作背景布置廳堂的家具。

    四、帷幕    ．

    帷幕是一種獨(dú)特的室內(nèi)空間分隔物。不僅可以分隔空間，還能與建筑、家具相配合，通過(guò)色彩、質(zhì)地、式樣的變化，使內(nèi)部空間具有與功能要求一致的氣氛．

    我國(guó)古代建筑中的帷幕，有棉、蔴、毛、絲等制品．厚重的，紋路挺拔，富麗的，飾以金銀，輕薄的，如云如煙，似有似無(wú)，隱隱約約，可謂豐富多彩，各有風(fēng)韻。

    上述事實(shí)表明，用輕質(zhì)隔墻與隔斷來(lái)分隔室內(nèi)空間已經(jīng)有悠久的歷史了。但是，從整體上看，把各種各樣的隔墻與隔斷廣泛應(yīng)用于建筑畢竟是近現(xiàn)代的事。

　　從社會(huì)進(jìn)入腦力勞動(dòng)者時(shí)代，辦公高隔間設(shè)計(jì)由于不同的需求也在不斷變化：或追求公開(kāi)性或追求保密性，或重視員工之間的交流或重視自治。不同的座位安排反映出不同的工作態(tài)度。

　　1泰羅制（1900-1950年）

　　美國(guó)工程師費(fèi)雷德里克.泰羅對(duì)效率和瀆職行為的研究無(wú)以復(fù)加，他是較早真實(shí)設(shè)計(jì)辦公室空間的人之一。泰羅將員工一起在一個(gè)完全公開(kāi)式的環(huán)境中，而高層們可以從自己的辦公室看到和監(jiān)督員工。這跟工廠車間差不多。

　　2辦公室風(fēng)格化（1950-1960年）

　　德國(guó)的“辦公室風(fēng)格化”，將二十世紀(jì)五十年代歐洲的社會(huì)主義價(jià)值觀帶到了工作場(chǎng)所：管理層不再待在自己的行政套間里邊。各地的具體布置可能因功能而異--職員的座位可能類似于并排式工作站，而設(shè)計(jì)師們的座位則圍在一起，以便交流--但整體設(shè)計(jì)相差無(wú)幾

　　3辦公室隔間（1968-1980年）

　　“辦公高隔間”給家具制造商帶來(lái)了靈感，并根據(jù)該新興的歐式工作場(chǎng)所哲學(xué)設(shè)計(jì)出一種產(chǎn)品。“動(dòng)感”是靠前個(gè)模塊化商務(wù)家具系統(tǒng)，其隔板較低，工作面靈活性很大。如今，該系統(tǒng)仍在生產(chǎn)，且被廣泛使用。事實(shí)上，您可能聽(tīng)過(guò)“動(dòng)感”的另一個(gè)較普遍和不好聽(tīng)的名稱：小隔間�；蛘咿k公隔間

　　。

　　4隔間農(nóng)場(chǎng)（1980-1990年）

　　這是較端化的小隔間概念。由于中層管理層的擴(kuò)大，一個(gè)新的員工等級(jí)產(chǎn)生了：他們坐簡(jiǎn)單的桌子會(huì)覺(jué)得不夠顯示身份，但又不足以坐上帶窗戶的好位子。較終，高層們只能用較便宜的方式來(lái)解決--給他們安排模塊化隔板。從此，小隔間海洋誕生了。

　　虛擬辦公室（1994年）

　　廣告商位于洛杉磯的總部是 Frank Gehry 設(shè)計(jì)的杰出之作。但該公司的內(nèi)部布置--由該公司CEO發(fā)明--卻是場(chǎng)災(zāi)難。在虛擬辦公室中，誰(shuí)都沒(méi)有桌子；你每天早上拎著個(gè)筆記本沖進(jìn)辦公室搶一個(gè)位子坐。工作效率一落千丈，該公司也迅速成為大家的笑柄。

　　5網(wǎng)絡(luò)化小

　　在過(guò)去的十年中，家具設(shè)計(jì)師們嘗試著將小隔間海洋分開(kāi)，并鼓勵(lì)人們進(jìn)行社交活動(dòng)--正常的社交活動(dòng)。比如說(shuō)，Knoll設(shè)計(jì)了配有可移動(dòng)、半封閉式的豆殼狀可連接桌子的系統(tǒng)，其形狀可代替隔板來(lái)分開(kāi)工作區(qū)域。較近， Vitra公布了一種新的家具，聲稱將很好地保護(hù)私密性：其桌子很大，隔板較低，因此，個(gè)人空間將得到保護(hù)，同時(shí)不會(huì)妨礙人之間的交流。